一本好的書籍不僅僅體現(xiàn)在內(nèi)容上還要體現(xiàn)在書籍的裝幀方式上， 一般情況下一本畫冊(cè)除了印刷上的色彩質(zhì)量外，就是裝幀上的相關(guān)問題了，畫冊(cè)裝幀的好壞，直接影響到畫冊(cè)的好壞。那到下面就來看下畫冊(cè)裝幀錯(cuò)誤的幾大原因：
1、誤讀多元
多元化是產(chǎn)業(yè)時(shí)代藝術(shù)發(fā)展的普遍狀態(tài)，裝幀設(shè)計(jì)也不例外。多元意味著創(chuàng)造個(gè)性的充分展示，意味著對(duì)觀眾多向性需求的尊重和適應(yīng)，給不同的要求提供不同的口味。但“多元”不即是“雜亂”，“豐碩”不即是“無序”。裝幀設(shè)計(jì)在夸大多元性和設(shè)計(jì)家個(gè)性特點(diǎn)的同時(shí)，在一定程度上陷入了忽略“類性”的誤區(qū)，以至于天然科學(xué)、社會(huì)科學(xué)、學(xué)術(shù)專著、普及讀物等的裝幀界限全然攪渾，目?？潄y的臉面造成讀者選擇的難題。同時(shí)，在華麗精工的表象下，又躲藏著精神的貧乏與疲倦。實(shí)在，“多元”應(yīng)該是“類”的“多元”、“種”的“多元”和“個(gè)”的“多元”，或者是“種類”區(qū)別下“個(gè)”的多元。是貌似“無序”的“有序”，是“雜多”的分類“同一”。
2、冷視國(guó)際
跟著我國(guó)加入WTO，圖書模式國(guó)際化趨向使書裝設(shè)計(jì)國(guó)際化要求的重要性日益突顯。人民大學(xué)出版社、廣西人民出版社等單位為適應(yīng)圖文時(shí)代的到來，留意到圖書開本、插圖和版式盡量與國(guó)際接軌，倒是一些“皇家”出版社仍固守著舊的開本和版式，不愿改變，以至于在國(guó)際圖書市場(chǎng)上顯得寒傖，國(guó)際圖書大獎(jiǎng)也就與之無緣。豈非改變舊的模式就那么難嗎？看來，主要還不是技術(shù)題目，思惟熟悉才是本根。
3、忽視整體
傳統(tǒng)書裝設(shè)計(jì)因?yàn)榉止み^細(xì)，加之對(duì)整體性熟悉不足，導(dǎo)致書裝設(shè)計(jì)局限于封面這個(gè)方寸之地，猶如女孩化妝，只作表面文章。跟著近年來對(duì)外開放與交流的深化，裝幀設(shè)計(jì)由單純的封面設(shè)計(jì)發(fā)展到整合內(nèi)容、材料、版式等一系列書籍因素的整體設(shè)計(jì)，已經(jīng)越來越引起裝幀界的正視。一些出版社還成立了策劃室，把裝幀設(shè)計(jì)進(jìn)步到整個(gè)出版步履的戰(zhàn)略地位。但從總體來看，我國(guó)裝幀設(shè)計(jì)的重點(diǎn)仍舊停留在封面上，缺乏設(shè)計(jì)的有機(jī)系統(tǒng)性。而沒有一個(gè)有機(jī)的整體戰(zhàn)略眼光，是不會(huì)設(shè)計(jì)出一個(gè)好封面的。所以，我國(guó)裝幀設(shè)計(jì)界應(yīng)盡快從單純封面設(shè)計(jì)的誤區(qū)中走出來，進(jìn)入有機(jī)整體設(shè)計(jì)，書籍評(píng)獎(jiǎng)也應(yīng)以有機(jī)整體設(shè)計(jì)為尺度。
4、屈從“權(quán)”“利”
在書裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域里，設(shè)計(jì)家的創(chuàng)造性設(shè)計(jì)經(jīng)常被有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)的個(gè)人意志所左右，以至于發(fā)生好的創(chuàng)意被否定，蹩腳的方案卻被認(rèn)可。另外，書裝設(shè)計(jì)還要受發(fā)行部分的制約，為了將就市場(chǎng)對(duì)流行文化低俗口味的偏好，設(shè)計(jì)家不得不做違心的設(shè)計(jì)。那么，如何既尊重領(lǐng)導(dǎo)，又進(jìn)步領(lǐng)導(dǎo)；既適應(yīng)潮流，又引導(dǎo)潮流，盡快從屈從“權(quán)”和“利”的誤區(qū)中走出來，進(jìn)步中國(guó)書裝設(shè)計(jì)的文化品位，這是一個(gè)亟待解決的題目。
5、陳列封鎖
書籍裝幀的展覽和評(píng)獎(jiǎng)，應(yīng)該向觀眾全面展示書裝從里到外的整體設(shè)計(jì)水平。所以，書裝設(shè)計(jì)的陳列必需是開放式的，即運(yùn)用多媒體的方式、書籍展開的方式、局部放大的方式、旁加評(píng)點(diǎn)的方式、旋轉(zhuǎn)書架的方式、動(dòng)態(tài)展示的方式，向觀眾全方為展示設(shè)計(jì)的精華，通過設(shè)計(jì)家與讀者的互動(dòng)式交流，在傳播設(shè)計(jì)文化內(nèi)蘊(yùn)的同時(shí)，促進(jìn)書裝設(shè)計(jì)向前發(fā)展。然而，我們歷屆的書裝展覽幾乎都是封鎖式的，甚至連開架售書的開放性都沒有，裝幀設(shè)計(jì)展覽變成變相的展覽會(huì)或展銷會(huì)，這無疑弱化了書裝展覽的功能，也消解了書裝展覽的根本意義。
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